Cuarta exposición del programa “La historia como rumor”, dedicada a la performance Cuando la fe mueve montañas, que el artista Francis Alÿs (Amberes, 1959) realizó el 11 de abril de 2002 en la zona de Ventanilla, en las afueras de la ciudad de Lima, en colaboración con Rafael Ortega y Cuauhtémoc Medina, quien también ofició de curador. Ese día, quinientos voluntarios formaron una hilera al pie de una enorme duna y con sus palas movieron la arena, desplazando a la montaña unos diez centímetros respecto de su ubicación original. 

La obra propuso una respuesta específica a ese momento crítico de la historia peruana. Alÿs consideró que debía ser una especie de refutación de la situación de deterioro social y falta de esperanza. El hecho de que se realizara en un territorio periférico –usualmente ignorado por los circuitos culturales centrales– refuerza la idea de integración y solidaridad comunitaria. A través de la acción, aparecen temas como el rol de las periferias en la constitución de las ciudades, la visión de la migración interna como una fuerza social y culturalmente revolucionaria, la forma de la movilización como una estética social, y sobre todo, la defensa de la significación del gasto de esfuerzo en algo aparentemente gratuito e irracional como centro de las posibilidades de cambio histórico.

“Cuando la fe mueve montañas es un proyecto de desplazamiento geológico lineal. Empezó a germinar cuando visité Lima por primera vez, con Cuauhtémoc Medina, el curador y crítico mexicano. Estuvimos allí para la última Bienal de Lima, en octubre de 2000, un mes antes de que la dictadura de Fujimori finalmente cayera. La ciudad estaba agitada. Había enfrentamientos en las calles y el movimiento de resistencia se fortalecía. Era una situación desesperada, y sentí que requería de una ‘respuesta épica’, un beau geste a la vez inútil y heroico, absurdo y urgente. Sugerir una alegoría social en aquellas circunstancias me parecía más adecuado que emprender cualquier ejercicio escultórico”.

“Desde su inicio, Cuando la fe mueve montañas fue un proyecto marcado por la desmesura. Su producción, tanto como las ideas que encierra, está atravesada por igual por la puesta en cuestión y la falla de cálculo, la crítica a la noción de eficiencia y la renuencia a ajustarse a los márgenes de la razón práctica”, explica Cuauhtémoc Medina.

Ficha Técnica:

Acción de Francis Alÿs en colaboración con Cuauhtémoc Medina y Rafael Ortega
Curador: Cuauhtémoc Medina
Testimonios: Gustavo Buntinx, Mark Godfrey, Natalia Majluf, Rafael Ortega y Richard Perales 
Colaboradores institucionales: Museo Universitario Arte Contemporáneo
MUAC, México; Museo de Arte de Lima, Perú

La Historia como Rumor, el programa anual de exhibiciones on line del Malba.

Con motivo de la celebración de su décimo noveno aniversario y en el contexto del museo (presencial) cerrado por el confinamiento decretado en marzo tras la irrupción del Covid-19, Malba presenta La historia como rumor, un programa anual de exhibiciones online concebido por la directora Gabriela Rangel con el objetivo documentar y contextualizar un conjunto de performances que ocurrieron en distintos momentos y lugares de América y el Caribe, en una transición histórica marcada por el fin de la Guerra Fría y el inicio de internet.

A partir de un esquema de trabajo colaborativo con curadores invitados y diferentes museos e instituciones internacionales, cada mes se presentará un proyecto de investigación que permitirá actualizar la lectura de una serie de acciones y performances que marcaron la producción de su tiempo y que entablan un dialogo directo u oblicuo con problemáticas del presente. A través de un registro en video de testigos presenciales que vieron las performances y expertos de diferentes disciplinas quienes opinan sobre ellas se producirá un archivo que comprende una historia oral para cada proyecto.

La selección de los artistas y acciones específicas responde a un marco muy amplio que comenzó a ser debatido regionalmente en 1981 en el Primer Coloquio Latinoamericano sobre Arte No Objetual y Arte Urbano en el Museo de Arte Moderno de Medellín, Colombia. El punto de partida de la selección también concibe la transmisión histórica de las performances como un rumor, definido a manera de movimiento múltiple en un diagrama trazado por Ulises Carrión, poeta y artista visual mexicano radicado en Ámsterdam. Ambos marcos proponen reconfigurar un conjunto de trabajos en un arco temporal atravesado por los conceptualismos que irrumpieron globalmente desde la década de los 1960.

La exhibición de cada performance comprende el registro de la acción, junto a un vasto material de archivo: fotografías, films, storyboards, clippings de prensa y documentos que permitan reconstruir la pieza y su contexto. También se incluye una entrevista a un(a) testigo(a) que haya presenciado la performance y cuatro testimonios en video a cargo de destacados especialistas de distintas disciplinas. La selección de las distintas voces y el material están destinados a recontextualizar estas performances en el presente como manifestaciones contemporáneas.

La serie La historia como rumor continuará hasta el 21 de septiembre de 2021 en tándem con la celebración por los veinte años de Malba.

Acción de Francis Alÿs en colaboración con Cuauhtémoc Medina y Rafael Ortega
Curador: Cuauhtémoc Medina
Testimonios: Gustavo Buntinx, Mark Godfrey, Natalia Majluf, Rafael Ortega y Richard Perales 
Colaboradores institucionales: Museo Universitario Arte Contemporáneo
MUAC, México; Museo de Arte de Lima, Perú

Agradecimientos: Prensa Malba / Guadalupe Requena, Soledad Alvarez Campos.